辞旧迎新画友齐聚大观园——张江山水画 优秀山水画 山水画精品 现代山水画 重彩山水画 山水画艺术
名家山水画 河北名家山水画精品 中国山水画名家作品 当代优秀山水画 艺术品收藏
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画家张江近照-1
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山水画家张江北京大观园留影
画家张江在中国美协第九次全国代表大会留影
张江在中国美协第九次全国代表大会河北美协代表团留影
（张江 李小军 王文生 蒋世国 柴宗洁 祁海峰 白云乡钱宗飞 汉风 李彦鹏 张玉华 张玉生 崔景哲 张馨 ）
张江与河北美协主席祁海峰在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与中国美协主席范迪安在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与著名山水画家白云乡老师在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与中国美协党组副书记陶勤女士在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与中国美协理事著名画家朱凡先生在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与中国美协理事著名画家陈琳在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与著名画家莫晓松在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与中国美术馆馆长吴为山先生在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与山水画家何家林在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与荣宝斋副总唐辉在中国美协第九次全国代表大会留影
张江在中国美协第九次全国代表大会留影
张江与著名美术评论家张晓凌老师在中国美协第九次全国代表大会留影
张江在中国美协第九次全国代表大会留影
中国美协分党组书记徐里先生在中国美协第九次全国代表大会讲话
北京漆画壁画实力机构——语录年代漆画制作过程
漆画制作工作室——这是张老师在他的北京朝阳区金盏艺术区的漆艺工作室，金盏距离798艺术区和大山子艺术区、环铁艺术区很近，
开车路程也就是十多分钟，2010年后拆迁运动差点把金盏艺术区拆掉，当时金盏乡到处能看到堆积如山的建筑废墟，拆迁之迅猛可想
而知了。如此大规模的拆迁也造就了一大批大富翁，官员的腰包也肥了不少，甚至拆迁的官员因此也断送了锦绣前程，故事多的去了。
张老师在北京的漆画工作室创作，他作画的状态非常投入，屋里说话声他好像都没听见，每次大家吃饭都要等上一阵子才放下笔，画
画时他很少说饿，在他心目中画画比任何事情都重要。
漆画创作起稿——他其稿子很随意也很快，从不精雕细琢和他的性格一样很豪放，在北
京有几位朋友总说他是大师，画漆画有这样胆量的不算多数，他基本把漆画工艺给舍掉
了，主要想通过漆这个平台来抒发自己的情怀。
漆画肌理提前预埋在画面底部，漆画有些朋友称之为磨漆画，好像是广州那边的说法比较多，在北京对画法好像很包容，对用什么漆
也很包容，起码在清华美院漆艺专业和北京工业大学的艺术设计学院不是要求太严，我本人对漆材料也不是太认真，因为他毕竟是个
媒材，材料本身是没有太大的价值，主要看作品的思想内涵，手法和材料在其次，我个人是这样认为的。
漆画初步画稿阶段要提前安排好构图及色彩搭配，不能画一步想一，始终做到心中有数。
——北京张江漆画壁画设计工作室
张老师作画时很认真呀——北京张江漆画
漆画制作起来很费功夫，远比其他画种要复杂。
张老师在起稿子，这是画语录 年代的漆画，很专注。
开始着色了，漆画开始的时候要快，画到一半以后就要打磨，很费体力。
当代漆画的绘制，除采用漆液和色漆粉外，最重要的是 选用材质。在充分发挥材质的
基础上，是构成漆画创作特有的艺术语言和重要因素。
漆画的材质有很多，比如常用的蛋壳、蛋壳粉、木粉、干漆片和色漆粉、金属粉、金银
箔、铜、铝箔粉，各种颜色的闪光片、线、螺钿等等都显示了漆画特有的材质美。
漆画在创造性的继承和拓展传统中，应体现在这两方面，精神内涵和材质技术上。
在漆画工作室地上摆放着是武汉博物馆的漆壁画，在业余时间老师还要画上几笔创作，画画人就如同农民锄地一样，一下一下地画。
我抓拍老师在画画时的状态，投入。
连拍的几张，基本一个姿势。
又一张。
这是个大场景，张老师在画画的时候拍的，我站在二楼上往下拍，很好看，能看到漆壁画的整体效果，七幅画都是人物高4米宽12米。
连拍效果。
大场面很好看，漆画在远处看更好看。漆画制作会很累，不是简单的画完就行了，还要一遍一遍的罩漆研磨才能透出漆的特性和特点，有人说漆画不就是和油画一样的画法吗？只是使用材料不同罢了，其实不然。前几天，一家装饰公司的老总让我过去欣赏他的漆画，我看了半天都不知道该怎么回答他，是一幅典型的商品画，用漆画颜料画的，一点都没有漆的工艺，看上去很苍白、很浅薄。漆画贵在体现出它的厚重和神秘感觉，有很多因素是不确定的，比如，漆的流动性和颜色的变化都是很不确定的，这也体现出来艺术作品不可复制的特点，恰好也是打破传统漆工艺的一个突破点。漆画也是能分出地域个性的，福建江苏的漆画基本是传统的手法制作工艺比较细腻，清华美院漆画大多脱离不了工艺制作味道，很少有写意式的漆画出现，特别是一些本科学生的漆画作品，工艺味道十足，讲究构图和材料。我多年来很少顾及漆画材料，觉得漆画和别的画种一样，首先要体现出画家所要表达的思想，其次才是画面需要的材料，我认为漆画任何材料都可以用，是个个人习惯问题，只要你想用就是好，没有固定的漆画材料，我是这么做的。
在漆画创作中，我多年遵从在继承中传承、在创新中求发展的原则。不盲目求新、求变。
语录年代人人手举语录本，高呼口号，红色的语录本象征着一个火红的时代，万万人拥护、爱戴、尊敬
张老师创作这幅语录年代构思就用了好多时间才下笔，他说那个年代出生的人都对这些敏感，经历过的事情，很难忘掉了。
构图往往需要多次推敲才能定下来，并不是想好一个构图就不改了，随着对画的认识和理解程度随时更改，直至达到一个理想的效果。
我在画漆画的时候，落笔前要经过一段时间的思考，想法成熟后再动手，做到心中有数，因为漆画需要提前把每层的颜色预埋下来，
与油画不同是画在表面的。
我做漆画一般情况下都是直接画在漆板上的，不赞成先画好稿子在拓印上正稿，多年来
我一直延续着这样做，习惯了。
我的漆画不太注重贴金饰银，不爱做华丽的表面，我以为画最注重的作品的精神内涵，
而不是画面的富丽华贵和细致。就像粮食一样，粗粮和细粮都是粮食，各有享用的方式。
我的漆画是粗粮，没走唯美路线，不是大众喜爱，有少数人认可我也很满足了。
文革题材的漆画第一次我还是在乔十光老师家看到过，那幅毛主席像是乔老师在70年代
绘制的，画面色调稳重、含蓄，给人感觉一点都不躁。
每个经历过文革年代的人，都会有很深的记忆，我喜欢用漆画来表达自己的感受，每次
作画都有一股冲动。
在北京做漆画的画家都比较分散，不像国画和雕塑有一些专门的艺术园区，艺术氛围比较浓厚。我08年入住北京金盏艺术区的时候，
氛围非常好，整个大院非常和谐，隔三差五大家都要聚餐喝酒，大家有说有笑很尽兴，自从拆迁运动以来，房东王温龙丧尽天良一纸
诉状与众多艺术家为敌，弄的气氛格外紧张，极为北京精神相违背，致使一些艺术家分离四处，搞的一个好端端的艺术区像个大杂院。
作画需要心静，心情静不下来就不会投入到画里。
有人说漆画是人画一半天画一半，说的很有道理，也符合漆的本性，有人把漆比作大地的血液也有人把漆比作是神的血液，这是对漆的
无限崇尚和敬仰，我赞成这样的精神，但是我怀疑漆材是否胜过画的精神，过多的崇尚材料是否在消弱画的内涵呢？
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北京朝阳区金盏艺术区
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