张江国画山水

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近几年画画的时间被繁重的教学任务剥夺了，总是不停的忙，忙完一波又一波，忙的静不下来，除教学任务外还要教研任务，

科研任务，社科课题、编写教材，还要发表论文，唉，总之，不轻松。

 

 

 

 

 

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课堂练习小品：画家如何能形成自己的绘画风格，这个问题是很多年轻画家想知道的事情，我认为，一个人的绘画风格的形成，

是在一个自然条件下形成的，不是刻意追求成的，追求任何人的风格都不是自己的，只有在取众家之长后，通过写生笔墨与语

言形式的提炼逐渐形成自己的画风。但是，不宜过早追求画风，要扎扎实实的画好每一笔、画好每一幅画，这个过程需要经过

长期扎实的临摹、写生练习才能得到的。

 

 

 

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山水画永远在变，没有满足的时候，李可染先生在晚年的时候说过“再给我几年时间，我会把山水画画的更好”，这个意思就是说，艺术

与科学一样，永远要不停地探索、追求，已至到终老还不满足。西方曾经有一个哲学家说过“艺术和科学在山脚下分手，终究会在山顶

汇合”，艺术和科学一样，永无止境。

 

 

 

河北著名山水画家张江

 

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山水画家张江——中国美术家协会会员

 

 

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张江是一位极富于自我艺术追求的画家，他在传统重彩山水画基础上，大胆探索重彩山水画技法的创新，以青绿为质、以光影塑性、以视觉效果赋形、以自然真趣为灵，使其作品色彩丰富、饱满鲜明，以其华贵辉煌的强烈视觉感受，将重彩山水画推向绚丽之极的艺术高度。他的重彩山水画，学古法，师传统，打破传统重彩山水画的局限性，大胆汲取油画、水彩画、装饰画等相关艺术技法，为我所用，为我所写，色墨交融，线面结合，激情对接，构图优美，画面生动、色彩明快、对比强烈，既继承了传统浑厚、凝重的特点，又具有水墨写意山水画的葱郁与韵致。张江的重彩山水所表达的精神和意象，已超越了传统意义上的中国重彩山水画的笔墨意境。
 
 
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山水画家张江
 
    张江对线条的理解和运用，更多的倾向于认可视面的消失或缩折。在色彩敷陈上，承继了青绿法的基本着色程序，即不管最后画面呈现什么样的色调，一律用赭石（有时纯，有时调和进其它的颜色以降低纯度，视画面的需要）打底，然后上面敷其它颜色。和传统青绿山水不同的是，赭石色底更厚。也在画面上用墨。不过其目的主要是使其前期敷设的色彩更显鲜亮和厚重。在小青绿山水中，墨是为了营造一种鸿蒙、深邃的宇宙感及迷离、幽远的诗意，线条则起着“骨”的作用。而他对墨的运用则更多的在塑造一种实体感。笔墨在这里如油画媒材在油画家手上一样，去营造出一种与某种自然物象能发生关联的形态。对笔墨的运用是如此意图，画面色调的安排亦与之相类。他的绿色调，除了有让人联想到自然界的山水树木的本色外，更主要是要在这种色调中寄寓某种精神或其它形而上的意味。阿恩海姆说，“所有的艺术都是象征的”，信然。
 
    在构图上，张江作品全景式的很少，半景、特写式的居多。尽管画大幅面不少——在这点上南宋的山水影响显而易见——但主要是现代的焦点透视取景法。画面取景、绘制是即时性的视网膜映象（西方近代的固定视点法），而整体意趣、境界则是历时性的视觉经验决定（即本土传统的“形超象外”手法）。这种画法的风格，显然是不适合表现传统山水画的诗意境界。这也是他比较明确的选择和追求意向。张江是要借用这些常见的山坡、田塍、房舍、林木，来表达伴随他自个特定的出生阶层、成长过程、生活空间中的，在现代社会条件下的思考——文化的、传统的、人生的、社会的，以及种种情感——憧憬、幻灭、失落、惆怅、迷惘、孤寂、回归、怀念等。这种表现主义的趋向，从历史上可以追索到文人画的痕迹，从横向上比较则来自西方表现主义绘画的影响。
 
   张江经历了多少精神磨难是别人无法想象的，单讲由热闹走入清静所带来的长期寂寞，就是他人难以忍受的。他却顽强地“撑”过来了，成功地完成山水画的战略转移，实现了自己艺术上的再次飞跃——我们仿佛看到了一个矫健的身影在空中做了一个漂亮的背翻，跨越了自我，刷新了纪录。张江他用真诚朴实的劳动、卓越的艺术成就和惊人的创造力，回答了人们多年来对他的疑问和期待！
 
 
                                                                                                  
                                                                                            程大利      

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